p.09……早期家庭倫理社會關注的都是人與人、家庭成員之間的關係，粵語片選材正是應這種社會需要；到後來香港經歷現代化，人從家庭中走了出來，資源多了，人與人之間的關係變得複雜，又加上面臨九七回歸，社會大脈絡開始由群體性慢慢轉變到個人性，電影主要是傳遞一種信息，比如《胭脂扣》所反映的懷舊，《東邪西毒》代表一種疏離，人與人之間有好多說不出的情感，反映在電影上就更加內心化、含蓄。
p.11……我曾經和小我八、九歲的人聊天，他們可能也知道周星馳，但卻不能明白他對我們這代人而言的重要意義；又好像我成長的時候遍街都是四大天王的歌，但他們可能很多都沒聽過；我的成長伴隨香港最繁華的時候，突然某個時刻有些東西沒了卻又不知道是甚麼沒了，是不是讓四大天王、周星馳重新出來就能找回失去的東西，又好像不是這樣。
p.15……曹雪芹也不斷修改《紅樓夢》，改不是問題，為何要改才是問題。起初金庸不過是一介小作家、辦報人，逐漸有了社會地位後，他覺得自己要立個好榜樣。為此要修改，把小說變得虛偽了。
p.17……要判斷一個小說家是否成功，標準很簡單，大眾能講出角色的名字就是了。要形容人傻子就是郭靖、拍馬屁就是韋小寶，浪子就是令狐沖，深入民心，就如魯迅創作的阿Q。
p.29……在王晶眼中，「市場好，甚麼電影也能生存，市場差，好片爛片一樣死」。套用社會、經濟分析，這是市場決定生產；要了解港產片式微的原因，不能忽視宏觀市場環境的變化。
Jacky W: 大環境決定水溫, 你自己能游多遠, 還是取決自己功夫.
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